13/06/2009 - Du cor au pied.
On en découvre à tout âge. Je sais : j'avais promis de n'écouter plus que de la musique française mais c'était dans un de ces moments où l'esprit se laisse envahir par un tendre sentiment poétique. C'est parti un temps, ça reviendra. Dans l'intervalle, mes oreilles sont tombées dans un morceau quasi inconnu de moi, mais qui m'a fait l'effet d'un shoot. Enfin, de ce que je suppose être l'effet d'un shoot. Il s'agit du premier concerto pour cor de Richard Strauss. Je précise pour les lecteurs moins familiers avec la musique de vieux, que ce Strauss-là n'a rien à voir avec le faiseur de valses viennoises ; les Strauss sont nombreux, comme chez nous les Martin, dans les pays germaniques, et d'ailleurs « mon » Strauss, Richard donc, était allemand, et il a vécu près d'un siècle après l'autre. Son père était corniste, ce qui signifie (toujours pour les mêmes lecteurs), non que sa femme lui faisait des infidélités, mais qu'il jouait du cor. Et fort bien, puisqu'il était même corniste professionnel. En fait, l'un des cornistes les plus célèbres d'allemagne. Richard a sans doute composé ce concerto pour lui. Je ne connaissais pas ce morceau, j'ai donc écouté avec quelque attention, et un peu de méfiance, comme il est toujours de mise avec des compositeurs comme Richard Strauss, Tchaïkovski, Chostakovitch, qui sont capables du meilleur comme du moins bon. Surprise ! Ce concerto est un vrai bonbon ! Mélodies franches, martiales ou franchement joyeuses, orchestration raffinée bien qu'allemande (!), rythmes vifs, prenants, souvent syncopés, allure générale très dynamique, cette pièce est de celles qui font bouger le corps et rendent l'esprit léger. C'est un vrai coup de pieds aux fesses que ce concerto, avec un fin endiablée, électrisante, qui soulève un enthousiasme spontané. La perfection jointe au génie mélodique et rythmique. Pas une note à ajouter, ni (ce qui est bien plus rare chez Strauss) à enlever. Et ça vous a un petit air de Schumann à son meilleur, en mieux orchestré sans doute, ce qui n'est pas difficile me dira-t-on. Avec ça, on démarre bien la journée. Une oeuvre étonnante de la part d'un compositeur qui a également produit l'indigeste Ainsi Parlait Zarathoustra, la pesante Symphonie Alpestre ou l'imbuvable Une Vie de Héros. Heureusement qu'il y a aussi Till l'Espiègle et les Quatre Derniers Lieder. J'ai retrouvé le finale du concerto sur youtube et je m'en suis régalé jusqu'à le connaître par coeur, en une journée. Il me trotte dans la tête à tous les instants ; c'est lancinant mais plus agréable qu'une rengaine de Pagny. Même les cascades vertigineuses de notes de la coda n'ont plus de secret pour moi. Je rêve maintenant d'apprendre à jouer du cor. Là-dessus, pris par une fringale d'instruments à vent, j'ai surfé sur youtube et je me suis refait le concerto pour clarinette de Weber, autre bonbon, puis je suis tombé par hasard sur deux tubes du concerto pour trompette, le Haydn et le Hummel (Hummel avec un « l », rien à voir avec les gros 4x4), joués par... le jazzman Wynton Marsalis. Je connaissais Marsallis pour ce qu'il est : LE trompettiste du jazz actuel, en tous cas le plus notoire. J'ignorais qu'il pouvait s'adonner au classique. Il est vrai que Benny Goodman a aussi joué le concerto pour clarinette de Mozart. Résultat de cette découverte, une autre surprise : Marsallis fait merveille dans ces deux blockbusters, pour lesquels l'irremplaçable Maurice André fait référence. Virtuosité et fluidité, précision et justesse, tout ce qu'on demande au trompettiste dans ces deux morceaux, se sont alliés pour moi au plaisir de les voir joués par un black. Le pied. Revenons à Strauss : au-delà du plaisir, il faut un peu d'information. En cherchant un peu, j'ai appris que ce concerto pour cor, si parfaitement réussi, si tonique, si rythmé, si mélodieux, ce petit chef d'oeuvre a été composé par Strauss alors qu'il n'avait que dix-neuf ans. Petit con.
Ludwig
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